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《扶桑》                    《第九个寡妇》

作者：严歌苓                 作者：严歌苓

出版：上海文艺出版社          出版：作家出版社

开本：850X1168 1/32         开本：640x960 1/16

字数：151，000              字数：280，000

版次：2002年6月第一版         版次：2006年3月第一版

定价：15.00元               定价：25.00元

觉得严歌苓的小说《一个女人的史诗》的名字概括出了她另两部出名的作品——《扶桑》和《第九个寡妇》，无论是妓女还是村妇，用一生见证历史还真是一段史诗。这两本书我觉得得放在一起写，因为看的时候脑子里也是两部书的情绪纽结在一起，不时比较感悟。

《扶桑》是M推荐给我的，应该说是多数人认识严歌苓的一个门槛，是她的代表作。而我看的严歌苓的第一部作品是《第九个寡妇》，这是去年书店里卖的比较火的书吧，距离严歌苓发表第一篇小说有二十个年头了。我知道很多人是喜爱《扶桑》多过《第九个寡妇》的，可我在细品扶桑凄楚的美感时，脑子里总是挥不去王葡萄那乡野之美，那种浓郁的纯粹吞没了扶桑的细腻淡雅。

从人物上来说我更喜欢王葡萄的一目了然。单看名字，扶桑绝对是着力刻画出来的名字，两个字中蕴含了太多作者想要表达的。而王葡萄。从名到姓都再简单普通不过。看人物命运，哪个都不是平凡一生，如果那样，作者就没有那么多故事可讲了。看这两个女人的性格，她们都性感的，都惹男人的眼目。当然扶桑的身份也决定了她的妩媚，而作者更是让一个白种男孩迷恋上这份妩媚，那三寸金莲，那一块暗红的手巾，总觉得冰冷而病态。葡萄的性感是更自我的东西，她的身体，她的语言还有她愣头青的脾气，那是一种热辣辣的性感，一种透着土味的自然诱惑。当然，两个女人都是有共性的，都是朴实的，结实的，看上去迷糊，内心强大到用接受命运来对抗命运。

不得不承认，作者刻画的两个人物都相当精准，对于扶桑和王葡萄的喜好偏差都是建立在作者的准确描写上。可以说我是因为更喜爱王葡萄而钟情于《第九个寡妇》的，或许是真正走过好些个中国农村，见过那些农村的人，对于她们那种土那种粗是理解和欣赏的。相比较对于扶桑的年代和境遇太不能感同身受了，从克立夫眼中看到那些西方猎奇的美妙让我堵心，他们之间的爱情正因为差异促成了吸引，我很难想象克立夫真正能包容扶桑什么，而扶桑又能理解他什么?或许当我初恋的时候，我会为他们之间那么凄楚无奈的爱恋落泪，而如今看来确实会站在克立夫父母的立场和角度，留下的是同情和叹息。

同样，《第九个寡妇》的写作手法是传统的，毫无新意。《扶桑》恰恰也是因为独特的写作手法引起了当时的普遍关注。只是对于看故事来说，形式真有那么重要吗？好在《扶桑》是个好故事，内容的足实让那时空交替的写法依然丰满。只是让我想到在以前作文比赛时，总刻意做一些形式上的标新立异，为的在众多试卷中能给老师眼前一亮，而且每每都凑效了。可写日记会这么写吗，当然不会，画心思在这方面，到头来把真正心里的感受倒给丢到了。严歌苓是好手，她的《扶桑》什么都没丢掉，只是让我感到了些许刻意，些许作为作者在创作初期的刻意，这本无可厚非，但一有了后期作品的比较，那种娓娓道来洋洋洒洒的记叙，在我看来真是痛快痛快啊!

我和小吴说过，觉得严歌苓写《第九个寡妇》时比写《扶桑》时要成熟（或许只是我片面的想法），我觉得她从写她自己体会的东西方文化差异发展到写对未知的中国农村妇女的命运，她从自己的经历中经历过来了。当时我还奇怪，她在《第九个寡妇》时，那些河南话怎么能写的那么准，准的我的河南同事都惊讶一个上海女人能有多了解河南、河南方言、河南农村?后来我看资料才知道，严歌苓的前夫一家是河南人，她前夫的父亲是作家李准，如今她说起这段过往客观坦然。看严歌苓其他作品，很容易发现一些她自己的影子，和现在的外交官丈夫走到一起也是波波折折。如果说《扶桑》、《密语者》参考了她自己的生活，《一个女人的史诗》参考的她父母的过往，我猜《第九个寡妇》借鉴了不少严歌苓前夫家庭里的东西。只觉得，写熟悉的感触不难，把握陌生的事物却不易。

看《第九个寡妇》中那么多土的掉渣的幽默，想如果严歌苓严守自己上海文人的小资是不可能写出来得，再回看《扶桑》中的语言就会觉得有点洋气的做作。换句话说，《扶桑》挺上海的，好多上海海派作家写出的东西也有这个味道，没啥不好，却精致的小气了些。《第九个寡妇》起码看起来敞亮痛快，像一篇真正的国际级作品，民族的就是国际的，如同封面那样的大红大绿，土但纯粹，我喜欢。